镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，以及时代发展变化对他们的影响.     对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑和叛逆.     《超越》评论《超越》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影.     手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《超越》《超越》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境情感变迁，社会现实，不伦之恋，时代变幻，过去、现在和未来，穿越时空的沧桑百态.     贾樟柯眼里的山西煤老板暴发户故事，总能体会出里面的味道.     电影不同画幅的展现和变化.     最后赵涛的独舞，大时代下的人物孤独，你懂？“每个人只能陪你走一段路”“家里的钥匙你该有一把，你想回来时随时可以回来.     ”.