第三，了解诗人所运用的艺术表现手法。诗人在进行诗歌创作时，往往会运用一些艺术表现手法来表达思想和情感，如《诗经》常用的艺术表现手法是赋比兴：“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所咏之词也”（朱熹《诗集传》）。楚辞中则常用“香草美人”的比兴寄托手法，以香花香草比拟高洁的德行，以美人比拟君主、贤人或自喻。汉魏六朝诗人则常用“拟代”手法，即以“拟作”“代言”方式创作诗歌。运用“拟代”手法的往往是男性诗人，他们在创作过程中以女性口吻来诉说相思离别之情或寄托其他的一些生命感受，即“男子作闺音”。如曹丕《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”在这首诗中，曹丕为思妇代言，诉说悠悠别情。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁？言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依？”在这首《七哀诗》中，曹植除为女子代言，表达相思之情外，还可能是借女子闺怨来隐喻君臣遇合的艰难，别有一番寄托。读者在阅读古体诗时，如果清楚这些艺术表现手法的运用，则能更加透彻地理解诗歌的内涵。