不管坊间对这部影片的转折和结局进行怎样的解读，从对于一部完整作品进行评判的角度来看，这部影片在叙事结构（戏里戏外）、拍摄技法、剪辑方式，甚至坚定的立场上都是领先的，甚至让人不禁思索是不是1976年之后到90年代初期间的这十几年反而才是最大胆的年代.     印象最深的是当还是被误认为男孩的俞说到自己像小姑娘可能改不了了，夏说为什么要改，又不是什么错，放在今天看，仍然是令人瞠目又感动.     剧本创作路数和表演的重点都堪称《角色》囊中之物，抛开类型与包装，他和郭敬明的电影逻辑是一样的，细节可以无限失真，靠无法递进和深入的画面摞起来升华主题，最后去向一个民意上的话题点.     任素汐和齐溪遇到的是一样的问题，人只认可她们表演上的爆发力，找上来的角色看起来需要演技，但其实是对于她们本身素质的利用.     这个角色她有强大的心理底牌，比章宇的道具角色要好演，她可以给出更多东西，但导演给不了更多舞台，她和章宇的对白多少同机位同景别，我看着都不忍心.